《極私的エロス。戀歌1974》：探索女性力量與自我掌控的紀錄片
“我的紀錄片，最核心的是關於尋找生存之道，我的電影想讓觀眾重新思考他們的生活。”
Interview video credit : Hong Kong Documentary Initiative on Jan 23, 2020
當代紀錄片大師
原一男被稱為當代紀錄片最重要的大師之一，他以行動紀錄片和第一人稱作為其標誌性的拍攝方式，主張拍攝者與被拍攝者之間是一種對抗博弈和格鬥的關係，互相交涉着主導權。他的作品尤其展示出拍攝和記錄性的「真實」，以非旁觀記錄者的身份，讓觀眾共同直視和面對不同的情緒或極端的行為，置身其中。
他不但記錄了城市中的邊緣和少數者，甚至拍攝了歷史與人之間的過去與未來，例如他的首部作品《再見CP》記錄了腦性麻痹者走在鬧市街上，以原樣貌面對群眾，記錄了雙方互相凝視下的狀態，和實質人類的本性與社會價值想法。獲1987 柏林影展卡里加利電影獎的《怒祭戰友魂》更是記錄了二戰倖存的日本皇軍奧崎謙三想要暗殺天王的殺人紀錄，原一男與奧崎謙三，以及歷史真實性之間的衝突透過鏡頭逐一展示於人前。
《極私的エロス。恋歌1974》
但要數讓我感到最為震撼和感受到他所帶來的影像力量的，一定是他的第二部作品《極私的エロス。恋歌1974》 （下稱《戀曲1974》，原一男在這部作品中記錄了前女友武田美由紀在他們分手後的生活，更拍攝了武田在家中整個自行生產的過程。對我而言，這套電影的核心內容雖然圍繞武田，主題卻從中一直在變化。由最開始原一男為了釐清與前女友的關係才拍攝此片，到後來變成探索她對男女關係的本質，然後再演變成女性以「自行生產」打破傳統的限制與規範。
由私人影像這個起點可見，他的作品大多聚焦於普通人的日常生活，從中不僅關注個體，更多的是反映更廣泛的社會現象，看出他嘗試在一個不完整的社會系統中尋找一種人性。《戀曲1974》中前女友武田對生活的追求和野性，揭示了當其時社會中的女性角色面對的困難。影片中她並非表面的任性形象，而是透過自身及對女性身份對追逐自由的渴望，逐步建立一個被社會定型的柔弱女性身份為中心的社區，對抗父權的社會結構，並試圖改變傳統觀念，尋找女性與孩童之間的關係，帶出女性在社會中的價值和重要性。
這套作品不單止以微小個體、少數者探討真正在社會更深層的核心議題，更探索出女性對自我掌控的一種冒險精神。原一男亦曾表示拍攝和記錄武田不但感受到她作為女性的堅強和魅力，更啟發了他對生活的深刻思考，而作品同時在當年首映後得到極大迴響，尤其對年輕女性的深刻影響。
