《Cu Li Never Cries》 一隻懶猴的情感寄託，越南社會的傳統與現代的衝突

今年亞洲電影節其中一個值得關注的單元為廣角視野，為觀眾帶來一系列集合了亞洲不同地區的作品，包括越南、台灣、伊朗、日本、印度、吉爾吉斯、沙特阿拉伯、新加坡等等。而你有看過越南電影嗎？目前的越南電影市場主要分為商業電影、獨立電影，以及國家贊助的電影，而越南的獨立電影的市場與其他國家的無異，幾乎微乎其微。

那麼，為何獨立電影需要我們的關注呢？

《Cu Li Never Cries》是越南導演Phạm Ngọc Lâns ( 范玉麟 )的首部劇情長片，作品不但入選多個國際電影節，同時一舉獲得柏林影展最佳首部長片獎，基本上是沒有不看的理由。故事圍繞一位在德國做外勞的婦人帶着丈夫的骨灰和其生前遺物 —— 一隻小懶猴，從國外回到河內小公寓為展開，其後描繪了一人一猴回國後所面臨的生活落差，以及婦人與姪女之間的隔代磨擦，呈現出新舊世代的價值觀衝突。范玉麟刻意運用一個常人小故事、個人經歷作為切入點，以獨特的視覺、細膩的情感，和模糊奇特的拍攝手法，深入探討和了解更廣泛的越南社會文化背景，塑造了一個具挑戰性的傳統與現代、過去與未來的文化全貌。

這套作品有幾個特別值得留意的特點，首先是獨特的城市描繪，影片中並不會看到傳統越南電影中擁擠的街道，而是一個個沉默而陰鬱的場景。另外，在整個劇情的敘事方式和視覺構圖上同時呈現了兩條平行且相互關聯的故事，一是喪偶婦人回鄉後的不知如何自處，對於回憶和過去的依戀反映了當前社會變遷的無奈，二是年輕少女面對婚姻與傳統之間的拉扯，顯示出越南女性在家庭與社會中角色的演變狀況和自我認同。除此之外，靜態的黑白鏡頭和延長的鏡頭時間營造出一種超現實的視覺，加上碎片化和模糊化的細節透過記憶和塑造現實不斷給觀眾提示，讓人們隨着故事進展而逐步揭示，並一一理解角色之間的關係與矛盾。

以「Cu Li」為名除了描述電影中的小懶猴之外，其意思同時指向越南社會中低層的勞工，以及一種治療背痛的植物。三重象徵分別代表着階級除喻，低層勞工的困難處境；社會現代化與傳統自然文化根基之間的碰撞及脆弱性；社會困境與兩代代溝之間同時的影響與共融。在故事中，小懶猴是婦人的情感寄托，在電影以上，范玉麟則成功以多重象徵意義和主題緊密地包圍着整套作品，不但批判了社會對於經濟弱勢社群的忽視，同時以懶猴的命運反映傳統觀念與當代年輕一代之間的衝突與和解，亦以此揭示了越南社會在歷史變遷中所牽動到的人民影響與個人掙扎。

回到最初的問題，為何獨立電影需要我們的關注呢？

《Cu Li Never Cries》就是一個非常好的例子，作為一部越南電影，它為國際觀眾提供了一個了解越南文化和歷史的窗口。除此之外，據洞察力與獨特的故事視覺通常都是新銳電影導演可以帶給觀眾的新角度，小懶猴的故事並沒有刻意包裝越南文化，而是一種更加細膩的情感和個人經歷為出發點，展示更深層的文化與情感探索。同時撇除了商業電影單一的娛樂性和束縛，獨立電影多以關注社會邊緣群體和更重要的社會議題，讓我們可以反思當前的社會現象。